Дом Перепелкиных. Село Семилужное Томской губернии. 1922
	В.М. Мизеров

 

 

 

В собрании Новосибирского государственного художественного музея выделяется небольшая коллекция гравюр, рисунков и акварелей сибирских художников, работавших в 1920 – 1930-е годы. Большинство экспонатов этого раздела, обладающего значительной художественной и научной ценностью, принадлежит к числу ранних поступлений в фонд музея, формировавшегося на рубеже 1950 – 1960-х годов. Первоначальные сведения об этих произведениях в дальнейшем, по мере постоянной исследовательской работы с коллекцией, были существенно уточнены. Проведенные атрибуции касаются авторства, датировок, сюжетов графических листов; особым их аспектом становится и прояснение вопросов о местностях или отдельных архитектурных объектах, изображенных художниками.

С некоторыми итогами последнего из перечисленных направлений атрибуционной работы научных сотрудников музея знакомила выставка «География и картина», состоявшаяся весной 2022 года. Среди ее разнообразных экспонатов были пейзажи известных сибирских графиков первой половины ХХ века В.М. Мизерова, М.Б. Властовой-Вериго-Чудновской, А.Г. Заковряшина. Показанные работы этих авторов, прежде безымянные или имевшие условные, неопределенные наименования, обрели сейчас новые, более точные названия. Источниками их атрибуций послужили найденные сведения о создании и бытовании этих произведений, обнаруженные варианты изображений, журнальные публикации 1920-х годов, а также консультации и исследования специалистов в области истории сибирского искусства и архитектуры.

	Купола и листья. 1920-е
	В.М. Мизеров

 

 

 

В творчестве Вадима Матвеевича Мизерова (1889–1954), воспитанника архитектурного отделения Казанской художественной школы, с 1920 года работавшего в Томске, большое место принадлежало архитектурному пейзажу. Эта часть его наследия свидетельствует об исключительном интересе, который проявляли многие томские художники 1920-х годов к образам города. Занимаясь планомерными архитектурными зарисовками, они вносили существенный вклад в сохранение и изучение памятников местного зодчества.

Выразительный набросок ветхого деревянного дома, находящийся сейчас в новосибирском собрании, был исполнен В.М. Мизеровым в июле 1922 года, во время экспедиции Томского комитета музеев и охраны памятников старины и природы в село Семилужное. Старинное поселение, расположенное неподалеку от Томска, на Иркутском тракте, привлекло внимание художников исторической достоверностью построек, их характерностью для сибирской крестьянской архитектуры, воспринявшей и переработавшей некоторые черты классицистического стиля. При поступлении в коллекцию музея рисунок Мизерова не имел названия и лишь позднее был определен как изображение дома Перепелкиных, старожилов села. Этому помогло сопоставление листа с подписанным наброском спутника Вадима Матвеевича по экспедиции – художника Александра Ниловича Тихомирова, руководившего в то время Томским краевым музеем. Эту «причудливую развалину дома с мезонином, искалеченный силуэт которого бросался в глаза» [1, с. 222], Тихомиров особо отметил в своих записках о поездке в Семилужное, датировав дом серединой XIX века по сведениям, сообщенным его хозяином.

Рисунок Мизерова отличается эмоциональностью и ритмической цельностью – и эти свойства выводят его за стилистические пределы документальной зарисовки. Разрушающийся старый дом здесь словно подхвачен вверх вихревыми линиями облаков, вовлечен в их движение.

Творчество В.М. Мизерова по праву может рассматриваться как одно из самых талантливых отражений стиля модерн в сибирском искусстве начала ХХ столетия. Характерная черта этого стиля – интерес к выразительным возможностям силуэта и гибкой контурной линии – воплощена в работе «Купола и листья». Особое декоративное изящество этого архитектурного пейзажа достигается локальностью контрастных цветовых пятен бирюзово-синей храмовой кровли, желтой осенней листвы, темной хвои елей и изысканной условностью их очертаний, выполненных черной тушью.

При всей обобщенности пейзажного образа, созданного здесь художником, поиск его конкретного прототипа видится оправданной исследовательской задачей. Сопоставление этого листа с сохранившимися фотографиями томских храмов первых десятилетий ХХ века позволяет предположить, что на нем изображены купола Иннокентьевской церкви Иоанно-Предтеченского женского монастыря. Эта обитель известна своим некрополем – местом погребения многих выдающихся томских ученых, архитекторов, писателей, церковных и общественных деятелей. В 1920 году монастырь был закрыт, к 1930 году в его храмах прекратилось богослужение, а на его территории расположился студенческий городок Технологического института.

	Март. 1923
	В.М. Мизеров

 

 

 

Мостик в Университетской роще Томска. Современный вид

 

 

 

В монохромном рисунке «Март» (1923) ясно выражены особые свойства художественных образов В.М. Мизерова, полных отрешенной, тихой и медлительной красоты. Однако архитектурный мотив этого утонченного лирического пейзажа конкретен и узнаваем. Он определяется как изображение мостика через речку Медичку в Университетской роще Томска. Такое название маленькая городская река Еланка получила, когда по соседству с нею появились здания клиник медицинского факультета. Каменный мост через нее, построенный в 1909 году по проекту выдающегося сибирского архитектора А.Д. Крячкова, в наши дни полуразрушен. Пейзаж В.М. Мизерова сохранил изначальный гармоничный облик этого небольшого паркового сооружения. Тонкий, изящный линейный контур, использованный в рисунке, подчеркивает строгую, лаконичную красоту пропорций моста и его декоративных деталей, к которым столь естественно добавляется густой, пышный снег, лежащий на них.

	Томск. Амбары над Ушайкой. 1920
	М.Б. Властова-Вериго-Чудновская

 

 

 

Иной стилистический вариант томского архитектурного пейзажа предстает в творчестве Магдалины Брониславовны Властовой-Вериго-Чудновской (1892–1994), художницы, поэтессы, автора мемуарной прозы, принадлежавшей к плеяде тех ярких личностей, чья деятельность определяла содержание культурной жизни Томска начала 1920-х годов.

Рисунки с городскими мотивами преобладают в небольшой коллекции произведений художницы, хранящейся в Новосибирске. К числу таких работ относится лист, принятый в музейное собрание под названием «Городская река с крутыми берегами» (1920). Его сравнение с живописным полотном М.Б. Властовой-Вериго-Чудновской «Амбары над Ушайкой» из фондов Томского художественного музея позволило увидеть, что рисунок является эскизом этой картины, изображающей берега речки Ушайки в центре Томска, со зданиями магистрата (одного из первых каменных строений в городе, возведенного в 1802 – 1812 годах) и пожарной части в глубине. В эскизе отчетливо выражены отличительные особенности графического почерка художницы – они проявляются в упрощенности форм зданий, подчеркнутой напряженности, ломкости неровных контуров набережных. В ее интерпретации архитектурного пейзажа Томска реальные виды города 1920-х годов преображены авторским восприятием, но в то же время легко узнаваемы.

Малоформатные карандашные рисунки М.Б. Властовой-Вериго-Чудновской, порой остановленные на стадии беглого наброска, нередко показывают обычные, непримечательные постройки, создающие общее представление о будничном облике Томска начала ХХ века. В этот ряд входит и «Пейзаж с деревянными домами» (около 1920), при поступлении в музейную коллекцию интерпретированный как сельский вид. Выявление его варианта с авторской надписью «Томск», также находящегося в новосибирском собрании, дало возможность отклонить первоначальную трактовку мотива и рассматривать это изображение как одну из зарисовок городской деревянной застройки, столь характерной для Томска 1920-х годов и сохраняющейся в наши дни. Рисунок демонстрирует композиционные и пластические приемы, предпочитаемые этой художницей: выбор высокой точки зрения, насыщенность пространства листа, клубящиеся абрисы древесных крон. Они передают ощущение особой динамичности и энергии, отличающее ее томские пейзажи.